в жару

каким-то образом Циммер.
не очень понимаю пока, каким,
но накопав его на ютубе часов эдак двенадцать, я вдруг понял, что реагирую на него чисто физиологически.
было у меня лето, когда Джек раскачивает корабль звучала везде - я бегал под третьих Пиратов, я ходил под них в город, хорошо еще, не спал -
Gentlmen, hoist the colors;
а сейчас вот Скала, и эффект, насколько я понимаю, вполне эмоциональный, с легкостью переходит в эффект почти наркотический, вплоть до галлюцинаций, до плывущего состояния ума и тела, когда какая-то мысль или некий совокупный комплекс - мысль-картинка-эмоция - бьет в тебя как прибой, а потом прибой превращается в строительный маятник, огромный чугунный шар на цепи, стенобитное орудие: что бы ни было у тебя перед глазами, оно плывет и покрывается темными пятнами с цветными искрами, и тогда встряхиваешься, заставляешь себя вспомнить, на каком ты свете - и снова прибой.
волосы на загривке при этом дыбом, а где-то внутри грудной клетки проходят волна за волной ощущения абсолютной эйфории, марева, томного полуобморочного состояния.
при этом прекращать эти ощущения совсем не хочется, простейший способ прихода, ракета взлетает, и вот уже Джонни Кеш годится на все, как говаривал Дин-старший.

и я понимаю, что киномузыка - это такой отдельный, особенный жанр, тем более такая, как у Циммера или Шора, с хорошо рассчитанными точками воздействия - в совокупности с видеорядом действует безотказно, но мне, в общем, хорошо и без видеоряда, хотя, надо заметить, когда я пытался вспомнить из Скалы что-то кроме глумливой физиономии Коннери, у меня в голове была только одна сцена: та, которая с зелеными дымовыми ракетами. Джек раскачивает корабль, музыка Циммера. усилие на грани срыва, тем не менее, решающее все - видеоряд, саундтрек, ну, в общем, понятно.

при этом Реквием по мечте я не видел. и, что характерно, не очень-то и хочу. это, как и Найман, уже тяжелые наркотики, видеоряд не нужен, никакого решающего усилия там нет и быть не может, и работать я под это могу только в совсем уже сумеречном состоянии.
да, без всякой связи: если бы меня спросили, чем бы я заменил видеоряд "Пианино", я сейчас сказал бы - Тринадцатой сказкой Дианы Сеттерфильд.

в жару

каким-то образом Циммер.
не очень понимаю пока, каким,
но накопав его на ютубе часов эдак двенадцать, я вдруг понял, что реагирую на него чисто физиологически.
было у меня лето, когда Джек раскачивает корабль звучала везде - я бегал под третьих Пиратов, я ходил под них в город, хорошо еще, не спал -
Gentlmen, hoist the colors;
а сейчас вот Скала, и эффект, насколько я понимаю, вполне эмоциональный, с легкостью переходит в эффект почти наркотический, вплоть до галлюцинаций, до плывущего состояния ума и тела, когда какая-то мысль или некий совокупный комплекс - мысль-картинка-эмоция - бьет в тебя как прибой, а потом прибой превращается в строительный маятник, огромный чугунный шар на цепи, стенобитное орудие: что бы ни было у тебя перед глазами, оно плывет и покрывается темными пятнами с цветными искрами, и тогда встряхиваешься, заставляешь себя вспомнить, на каком ты свете - и снова прибой.
волосы на загривке при этом дыбом, а где-то внутри грудной клетки проходят волна за волной ощущения абсолютной эйфории, марева, томного полуобморочного состояния.
при этом прекращать эти ощущения совсем не хочется, простейший способ прихода, ракета взлетает, и вот уже Джонни Кеш годится на все, как говаривал Дин-старший.

и я понимаю, что киномузыка - это такой отдельный, особенный жанр, тем более такая, как у Циммера или Шора, с хорошо рассчитанными точками воздействия - в совокупности с видеорядом действует безотказно, но мне, в общем, хорошо и без видеоряда, хотя, надо заметить, когда я пытался вспомнить из Скалы что-то кроме глумливой физиономии Коннери, у меня в голове была только одна сцена: та, которая с зелеными дымовыми ракетами. Джек раскачивает корабль, музыка Циммера. усилие на грани срыва, тем не менее, решающее все - видеоряд, саундтрек, ну, в общем, понятно.

при этом Реквием по мечте я не видел. и, что характерно, не очень-то и хочу. это, как и Найман, уже тяжелые наркотики, видеоряд не нужен, никакого решающего усилия там нет и быть не может, и работать я под это могу только в совсем уже сумеречном состоянии.
да, без всякой связи: если бы меня спросили, чем бы я заменил видеоряд "Пианино", я сейчас сказал бы - Тринадцатой сказкой Дианы Сеттерфильд.