о деле жизни и деле смерти

[a_str]

Я не так давно писал о пользе вывода любых действий в разряд "дело жизни и смерти".
(Ха, не так давно. Полтора года назад. Вот так и имей со мной дело.)
А совсем недавно пришел к выводу, что основной движущей силой, пригнавшей меня в итоге в эту весеннюю Прагу, было упрямство.

Так вот, о том и другом.
Что такое упрямство. Что это вообще такое, каковы его условия. Это полное нежелание сменить занятую позицию относительно чего-либо, несмотря на уговоры окружающих и объективное состояние того, относительно чего занята позиция (оно может смениться в процессе проявления упрямства, но упрямец может этого и не заметить).
Так вот, именно это я предлагаю далее именовать упертостью.
Ради наглядности картинки:
Скала неподвижна, окружающие эмоциональны, сам упертый стоит, уперевшись в скалу, злой и красный от натуги, отбиваясь от окружающих так же эмоционально, как они нападают.

А у самого упрямства существуют три стадии.
Изъять окружающих из зоны воздейстия. Вообще убрать аудиторию. Вот ты, вот скала. Объявить подвижку скалы делом жизни и смерти. Давай двигать. Иначе я так не играю. Двигайся. Мне плевать, что ты скала, а я - белковое существо. Двигайся давай. Вопрос жизни и смерти.
Это стадия первая. Она еще предполагает негативные эмоции - гнев, ярость, бессилие.

Переместить скалу внутрь себя. Уйти с того места, где вы оба стояли друг против друга физически. И двигать ее внутри себя, двигать даже во сне. Узнать о скалах все. О скалах, тектонических сдвигах, выветривании и горных работах.
Это стадия вторая. Эмоций значительно меньше.

И стадия третья.
Из позиции "вопрос жизни и смерти" изъять слово "смерть". Изъять негативные эмоции. Полностью довериться самому себе.
(Полностью довериться самому себе - это положиться на собственные знания, мастерство, чутье и навыки.) Продолжать воздействовать на объект и ни на секунду не упускать его из виду - потому что необходимо не пропустить тот момент, когда он наконец придет в движение. Сдвинуть скалу внутри себя на необходимое расстояние - двигать ее на волос за год, если понадобится. После чего придти туда, где она находится физически и поставить ее на место - сдвинутую.
Все.
(На самом деле, на место физического расположения можно даже не ходить. Скорее всего, через какое-то время придут известия о том, что скала сдвинулась.)

На всякий случай: "скалой" может быть что угодно. Если, скажем, вместо скалы - ну, я не знаю, овладение рисунком и акварелью, то прогон будет:
"У меня ничерта не получается - хочу хорошей критики, но никому ничего не покажу - непонятно где и у кого учиться - я не способный - два года художки, воз и ныне там" - то есть бурный обмен эмоциями с окружающим пространством. (Это упертость.)
1. "Я просто молча рисую - я ужасно хочу рисовать - сдохну, а получится - плевать, что критикуют, все равно буду рисовать"
(В данном случае "убрать аудиторию" означает переместить внимание с себя, занимающегося рисованием - я тут рисую, ничего не выходит! - на конкретные работы. Вообще, имеет смысл помнить, что критикуют носителя, человека, только тогда, когда ему нечего предъявить в качестве своих работ. В том числе и он сам, это очень важный момент. Когда у тебя есть работы, можно порвать их, если ими недоволен. Когда их нет или все равно, что нет - приходится при недовольстве рвать себя. А это, во-первых, неэффективно, а во-вторых - очень болезненно. )
2. "Мне явно не хватает теории между практикой - я узнаю о рисунке, пробую, снова узнаю, снова пробую - я занимаюсь тем, чем всегда хотел заниматься, тут нет поводов злиться, если не получается, я же все равно занят тем, чем всегда хотел."
3. "По три часа практики каждый день, плюс полученные знания, плюс немного выдумки, плюс немного игры. Уже через год - смотри-ка, а. Ну надо же."

К чему это я.
Во-первых, я записываю один из разговоров этих дней. Даже два.
А во-вторых, я ставлю галочку там, где и когда из позиции "вопрос жизни и смерти" выпала смерть.
Вот прямо за несколько первых апрельских дней.

Comments

[ivanov-petrov.livejournal.com]

Спасибо. Хорошо объяснили.

[olga-nedz.livejournal.com]

Три часа практики каждый день, а дальше посмотрим. Спасибо!

[izol-da.livejournal.com]

спасибо!

[ukiriki.livejournal.com]

даа, так и есть.

[cheshirekster.livejournal.com]

Иногда заходишь в интернет пространство с явным ощущением, что надо срочно найти что-то для вдохновения, чтобы завелись снова какие-то механизмы внутри, осознанность включилась, а то тут поезд через пару часов, а ты совсем растерял это всё. хехе, надо знать, где искать)
Всё что надо, всё включилось) Смерть вычёркиваем. И аудиторию туда же. И рисуем, рисуем даже в поезде)
Спасибо)

[aka-kii.livejournal.com]

Спасибо! Очень.
Уже скопировала, собираюсь распечатать и почитать внимательно с листа - не с экрана)))

[olelis.livejournal.com]

"переместить внимание с себя, занимающегося рисованием - я тут рисую, ничего не выходит! - на конкретные работы" - как?

[a-str.livejournal.com]

выставлять работы там, где вас никто не знает, например.
показывать их не друзьям, а абсолютно незнакомым критикам, причем профессиональным.

причем показывать их не с точки зрения "скажите мне, художник я или нет", а с точки зрения "что тут может быть не так технически".

[olelis.livejournal.com]

спасибо

[dark-hunter.livejournal.com]

Агааа. Ну вот. Сошлось. Что мне не нравилось в прежней формулировке "делать нечто как дело жизни и смерти". Смерть. Потому что один раз в процессе что-то сорвется - и все, кранты. А если не кранты, значит, все это игра и все слова ничего не стоят. А сорвется что-нибудь обязательно. Серьезные дела практически никогда не делаются с первого раза. Формулировка со встроенной ловушкой.

И в то же время у меня давно в ходу приставка "и ниипет" - как раз для таких дел. Скала сдвинется, и ниипет. Осталось найти способ. А это уже дело техники.

Да, изъятие слова "смерть" делает формулировку вполне рабочей.

[a-str.livejournal.com]

я готов был пойти на "кранты", если сорвется.
если мы тут серьезно об этом говорим.
именно после этой самой готовности стронулось и поехало всерьез, как никогда не двигалось.

поэтому для меня - именно для меня - стадия с "дело жизни и смерти" есть и неотменима. другое дело, что я себе могу это позволить.
но даже если в это играть, как следует играть, положим, не подыхая, но заболевая всерьез (ну, как вариант) - сила у этой штуки очень большая.

[dark-hunter.livejournal.com]

Погоди. А как для тебя выражаются совсем-совсем кранты? Например, в рисовании? У меня бы выражалось, если бы было - "с пятнадцатой попытки не удалось - все, к черту, не удастся вообще никогда, я больше не возьму в руки краски". Окончательно. А у тебя как?

Именно поэтому у меня вопрос так никогда не ставится. Всегда только "я буду рисовать, не отвлекаясь ни на что другое, до тех пор, пока не получится". При этом идея "что будет, если не получится" вообще не рассматривается. Получится, вопрос только в том, с какого раза.

Я не спорю, если что. Просто интересно поймать разницу.

И, знаешь, забавная штука - даже не знаю, к различиям это отнести или к сходству. У меня вопрос жизни и смерти вообще никогда так не ставился. Один-единственный раз вопрос стоял близко к этому, но в то же время совершенно иначе: "все, худшее уже случилось, отменить его ничем нельзя и все остальные телодвижения бессмысленны". И вот когда я сделал за два года какой-то немыслимый кувырок через голову и все-таки этот вопрос разрулил - внезапно стало понятно, что все остальные вопросы будут решены, всегда, без исключений, и все упирается только в количество попыток. Поэтому идея дела жизни и смерти кажется мне странной - понятно же, что все получится, зачем искусственно ограничивать себе количество попыток? (Это не рассуждения, это ощущение).

[a-str.livejournal.com]

ответил :)

[Женя Лаврушкина (from livejournal.com)]

как вы думаете, а как быть с текстом?
или способность писать можно развивать с точки зрения практики и поисков "чего технически не так" так же, как и, например, рисунок?

вот например: я пишу, когда не могу не писать
это по-моему очень правильный в своей основе подход
но это вот состояние включается во мне не то чтобы редко, а при срабатывании определенного сочетания факторов, и не очень нечасто
было ли у вас такое и что с этим делать? учиться чаще и продуктивнее бывать в этом состоянии? или же возможно вне него проводить какие-то "технические работы" с текстом?

[a-str.livejournal.com]

конечно же, с литературой все точно так же, как и с живописью.

я не очень понял, что именно вы хотите изменить. заменить "я пишу" на "как бы так получше рассказать эту историю"?

[Женя Лаврушкина (from livejournal.com)]

прошу прощения, случайно отправила =)

если по аналогии с рисунком - представьте, что вы рисуете в некоем лихорадочном состоянии. вы точно знаете, что хотите нарисовать, и как это сделать, но при этом знаете, что надо быстрее это делать, пока это состояние не закончилось - потому как в обычном состоянии вы не знаете ни того, что рисовать, ни того, как.

я так понимаю, что тут присутствуют некие блоки в сознании, которые прорываются тогда, когда потребность рассказывать превышает силу блоков - помните ваш пост про ограничения, за которые не пускает сознание.

вопрос только в том, можно ли что-то еще сделать _дополнительно_ к проработке самих блоков. ускорить процесс, что ли.

[a-str.livejournal.com]

вы имеете в виду, что вот накатило вдохновение, и вы все можете, все знаете, и, если успеть закончить до тех пор, пока вдохновение не уйдет, на выходе будет - ну, если не шедевр, то вещь, которая однозначно вам нравится самой?
а часто "накатывает"?
(если пару раз в год - это одно. а если пару раз в неделю - это другое.)

[Женя Лаврушкина (from livejournal.com)]

скажем так, где-то в голове постоянно происходит определенная работа. какие-то образы, персонажи, наработки. а вот чтобы сесть, записать, обработать и не удалить потом - да, должно "накатить". если чисто статистически, то где-то чуть чаще раза в неделю)))
результат нравится, да. хочется иногда что-то подправить, но я лучше даже трогать не буду в нормальном состоянии, потому что внутренний цензор свирепствует и негодует =)

[a-str.livejournal.com]

а. тогда речь исключительно о дисциплине.
о том, чтобы приучить себя записывать и обрабатывать не только тогда, когда накатывает.
(скажем, хотя бы конкретное количество слов в день. пятьсот, тысячу. ворд считает. а когда накатывает - отрываться как следует, шесть часов подряд, так шесть, что уж там.)

и о том, чтобы завести себе хорошего редактора, то есть критика. чтобы был не только внутренний цензор.

[Женя Лаврушкина (from livejournal.com)]

ох, ну вот это мне почему-то совсем непонятно, как можно писать, когда не хочется. как работает этот механизм. с рисунком понятно, с текстом нет. совсем обрывками писать, что ли...

вы хотите сказать, что если кроме внутреннего цензора будет еще и внешний, они будут друг друга нейтрализовывать? =))) например: агаа, Внешний сказал, что это хорошо, так что ты, Внутренний, молчи сиди? =)) интересная мысль.

[a-str.livejournal.com]

а с рисунком разве иначе? в гробу видал уже и постановки, и отрисовку натуры - а идешь и работаешь, как с гаммами, куда деваться-то?

внутренний цензор - штука, зависящая от вашего настроения. как вы скажете, так и будет. охота себя поругать - ругает, охота себя похвалить - хвалит. хороший внешний цензор будет общаться с текстом, а не с вами :)

[Женя Лаврушкина (from livejournal.com)]

ага. мне дейтсвительно стало кое-что понятно. большое спасибо!

с внутренним цензором разберемся. вот и мэйл.ру призывает атаковать злобных демонов с удовольствием! внутренних, ага =))