бахчисарайский фонтан

проще, кажется, сказать, над чем я НЕ плачу.
выбить из колеи меня может что угодно, простейший жест незнакомых людей, если он трогает сердце.
я терпеть не могу детей в массе, но как-то в аэропорту сразу за мной на регистрацию стояла обычная немецкая мама лет двадцати пяти, на ней, пузом к пузу, висел Белый Медвежонок - грудничок в ослепительном белом комбезе с круглыми ушами на капюшоне. они гукали, свистели и булькали друг другу, медвежонок топал по маме белыми лапами. когда в очереди стало тяжко, жарко и вообще уже пора бы куда-нибудь как-нибудь, медвежонок захныкал, и ему достали мягкую игрушку-рукавичку на три пальца - плюшевого дракона.
я не ревел, но у меня разрывалось сердце. это были отношения.
музыка. почти любая подхватывающая музыка. как я кружил в последний день по Венеции, по всем ее мостам и ущельям улиц, как я плакал, как поднималась все выше зеленая вода. вода просительно облизывала ступени, вода вкрадчиво подбиралась к краю набережной, вода заглядывала в окна. питерские ступени, уходящие в омут, замораживают сердце, от венецианских оно начинает плвиться и отекать, как воск. и там, и там погибель, на встающую все выше воду я не могу смотреть спокойно.
и опять музыка. и звери, понятное дело. я почти не смотрю телевизор, один из самых безысходных моих рассказов был написан после того, как в новостях показали картонную коробку с угоревшей кошкой, хозяйка, понятное дело, тоже была на том свете, но за кошку крупным планом я бы убил оператора, честное слово.
про книги и фильмы я вообще лучше не буду.
и вот еще что.
бегущие к воде черепашки - вот ужас мой последних дней.

бахчисарайский фонтан

проще, кажется, сказать, над чем я НЕ плачу.
выбить из колеи меня может что угодно, простейший жест незнакомых людей, если он трогает сердце.
я терпеть не могу детей в массе, но как-то в аэропорту сразу за мной на регистрацию стояла обычная немецкая мама лет двадцати пяти, на ней, пузом к пузу, висел Белый Медвежонок - грудничок в ослепительном белом комбезе с круглыми ушами на капюшоне. они гукали, свистели и булькали друг другу, медвежонок топал по маме белыми лапами. когда в очереди стало тяжко, жарко и вообще уже пора бы куда-нибудь как-нибудь, медвежонок захныкал, и ему достали мягкую игрушку-рукавичку на три пальца - плюшевого дракона.
я не ревел, но у меня разрывалось сердце. это были отношения.
музыка. почти любая подхватывающая музыка. как я кружил в последний день по Венеции, по всем ее мостам и ущельям улиц, как я плакал, как поднималась все выше зеленая вода. вода просительно облизывала ступени, вода вкрадчиво подбиралась к краю набережной, вода заглядывала в окна. питерские ступени, уходящие в омут, замораживают сердце, от венецианских оно начинает плвиться и отекать, как воск. и там, и там погибель, на встающую все выше воду я не могу смотреть спокойно.
и опять музыка. и звери, понятное дело. я почти не смотрю телевизор, один из самых безысходных моих рассказов был написан после того, как в новостях показали картонную коробку с угоревшей кошкой, хозяйка, понятное дело, тоже была на том свете, но за кошку крупным планом я бы убил оператора, честное слово.
про книги и фильмы я вообще лучше не буду.
и вот еще что.
бегущие к воде черепашки - вот ужас мой последних дней.

к вопросу о разнице о позиции "да" и "нет"

когда я только-только начинал разрабатывать терминологию к теории держания-раскачивания, я ввел термин "позиция да" и "позиция нет", подразумевая, что первая - прорыв сквозь схему, а вторая - действия внутри нее, не выходя за рамки. "и в том, и в другом случае совершается работа, - возражали мне, - а у тебя получается, что работы в позиции "нет" нету".
работа есть.
выхода за пределы схемы нет.

и вот что я тут внезапоно нашел по этому поводу, очень точное:

для иных есть час, когда надобно без фальши
сказать во всем величье "да" или "нет" во всем величье
сказать. и тот немедленно становится отличным,
кто "да" имел наготове, сказав его, он дальше
идет в чести - попробуйте такого разуверьте.
сказавший "нет" стоит на том. когда б спросили снова,
он снова "нет" сказал бы... но как камень, это слово
гнетет его. хоть вновь он прав. и так до самой смерти.

это Кавафис. очень точно.

к вопросу о разнице о позиции "да" и "нет"

когда я только-только начинал разрабатывать терминологию к теории держания-раскачивания, я ввел термин "позиция да" и "позиция нет", подразумевая, что первая - прорыв сквозь схему, а вторая - действия внутри нее, не выходя за рамки. "и в том, и в другом случае совершается работа, - возражали мне, - а у тебя получается, что работы в позиции "нет" нету".
работа есть.
выхода за пределы схемы нет.

и вот что я тут внезапоно нашел по этому поводу, очень точное:

для иных есть час, когда надобно без фальши
сказать во всем величье "да" или "нет" во всем величье
сказать. и тот немедленно становится отличным,
кто "да" имел наготове, сказав его, он дальше
идет в чести - попробуйте такого разуверьте.
сказавший "нет" стоит на том. когда б спросили снова,
он снова "нет" сказал бы... но как камень, это слово
гнетет его. хоть вновь он прав. и так до самой смерти.

это Кавафис. очень точно.

по поводу непонимающих аутсайдеров в литературе

вот здесь хорошо наговорили.
мои пять копеек.
аутсайдер (полный марсианин) в литературе хорош тем, что при своем тотальном непонимании происходящего начинает генерть свою логичную картину мира, потому что все-таки как-то надо жить от смерти до смерти.
эта каритна мира работает и, более того, "многое объясняет".
и, как правило, сильно отличается от картины мира большинства. тем и берет. принять ее в жизни - нема дурных. а вот почитать и прослезиться (рассмеяться, удивиться, нунукнуть, среагировать, в общем) - охотников огромное количество.
причем, вышел герой при этом из своей картины мира победителем или страшно умер в конце - уже неважно, в этом смысле Гамлет и Иван-дурак совершенно равноправны.
дело в том, что они знали некий секрет, некую логическую связь, пусть даже сами ее выдумали с горя (порвалась дней связующая нить, как мне обрывки их соединить). и вот этот-то секрет и был стержнем всего мира.
а я, как всегда, о своем:
знающие (выдумавшие) такой секрет - совершенно, неистребимо бессмертны.
а что есть книга как таковая, как не бесконечная история о Спасении.

по поводу непонимающих аутсайдеров в литературе

вот здесь хорошо наговорили.
мои пять копеек.
аутсайдер (полный марсианин) в литературе хорош тем, что при своем тотальном непонимании происходящего начинает генерть свою логичную картину мира, потому что все-таки как-то надо жить от смерти до смерти.
эта каритна мира работает и, более того, "многое объясняет".
и, как правило, сильно отличается от картины мира большинства. тем и берет. принять ее в жизни - нема дурных. а вот почитать и прослезиться (рассмеяться, удивиться, нунукнуть, среагировать, в общем) - охотников огромное количество.
причем, вышел герой при этом из своей картины мира победителем или страшно умер в конце - уже неважно, в этом смысле Гамлет и Иван-дурак совершенно равноправны.
дело в том, что они знали некий секрет, некую логическую связь, пусть даже сами ее выдумали с горя (порвалась дней связующая нить, как мне обрывки их соединить). и вот этот-то секрет и был стержнем всего мира.
а я, как всегда, о своем:
знающие (выдумавшие) такой секрет - совершенно, неистребимо бессмертны.
а что есть книга как таковая, как не бесконечная история о Спасении.